Tempos heróicos

Palanque eletrônico

A televisão enterrou os comícios eleitorais. Os candidatos, no mundo todo, preferem apostar na TV, que atinge uma quantidade de eleitores infinitamente maior do que as reuniões em praça pública. O marketing político provou sua importância nas eleições presidenciais americanas de 1960. John Kennedy, jovem e bonito, maquiou-se antes do debate decisivo e foi instruído a olhar para a câmera como se conversasse com cada um dos telespectadores. Já seu rival Richard Nixon não encarava a câmera, o que lhe fazia parecer antipático. Estava sem maquiagem e, para piorar, com a barba por fazer. O descuido lhe custou a eleição.

Os caminhos da notícia

Conheça os bastidores do telejornalismo.

COLETANDO A INFORMAÇÃO

A equipe de reportagem vai à rua seguindo as orientações da pauta – um roteiro elaborado previamente pelos editores do telejornal. Em geral, são apenas três profissionais: o jornalista, o cinegrafista e o assistente. A equipe faz as entrevistas e registra as imagens. Só uma pequena parte das cenas gravadas aparecerá na reportagem que irá ao ar.

O MUNDO NUMA ILHA

A fitas magnéticas com o material bruto vão para a redação. O editor de texto assiste à gravação, lê o relatório do repórter e elabora um script, com a seqüência ideal da matéria. Vai, então, para a ilha de edição, local onde estão os equipamentos necessários ao corte e à montagem da reportagem para que tenha a duração adequada. O áudio (som) das cenas e do texto do repórter são inseridos por último, em lugares previamente determinados.

TUDO B CONTROLE

No horário exato, o telejornal está no ar. Tudo o que vai para a telinha passa antes pela mesa de controle – o switcher. Lá estão guardados os videoteipes das reportagens. No switcher, o editor seleciona as melhores imagens e determina o lugar exato dos cortes. Os apresentadores lêem, no ar, os textos exibidos no teleprompter, uma espécie de tela instalada atrás das câmeras. Um apresentador experiente consegue fazer isso com tanta desenvoltura que nem parece estar lendo.

AO VIVO NO AR

Quando alguma notícia é tão urgente que não pode esperar pelo horário do telejornal (um acidente grave, por exemplo), a emissora interrompe sua programação para que os repórteres dêem as informações direto do local dos fatos. A partir de um helicóptero ou de um carro com uma antena é possível transmitir os sinais para as emissoras. As entradas ao vivo também servem para dar aos telejornais uma impressão de atualidade, mesmo que as notícias não sejam sensacionais.

As populares garotas-propaganda foram as pioneiras da publicidade na TV. Eram moças que entravam ao vivo nos intervalos dos programas para anunciar produtos, de sabonetes a automóveis. Mas nem sempre os produtos, na hora de serem demonstrados, funcionavam

O Repórter Esso, “testemunha ocular da História”, foi o noticiário de maior sucesso na televisão brasileira entre 1953 e 1970. Transmitido pelos Diários Associados, a rede liderada pela TV Tupi, seguia a linguagem do jornalismo radiofônico, com um locutor parado lendo as notícias

A revolução do videoteipe

Antes do videoteipe, tecnologia que permite armazenar som e imagens numa fita magnética, toda a programação era ao vivo, com direito a gafes e improvisos. Um dos maiores sucessos da fase inicial da televisão, O Céu é o Limite, era produzido e levado ao ar simultaneamente em São Paulo e no Rio de Janeiro, com apresentadores diferentes. A chegada do videoteipe, em meados da década de 60, instituiu um novo padrão de acabamento nos programas e nas novelas. As cenas passaram a ser repetidas e editadas. As imagens, gravadas com antecedência, podiam ser exibidas ao mesmo tempo em lugares diferentes do país. Surgiram as redes nacionais de emissoras – e a TV brasileira começou a desenvolver sua linguagem específica, afastando-se do rádio, do teatro e do cinema.