Roqueiros na pista…

Gaía Passarelli

Ninguém sabe ainda como se referir ao movimento. O certo é que a mistura de rock e música eletrônica trouxe novo gás – e novos freqüentadores – aos clubes. É disco. É punk.

Disco-punk. Punk funk. Death disco. No wave. Disco Pogo. Dance rock. Ninguém sabe direito que nome dar à criança, mas todo mundo tem certeza: o novo respiro da música eletrônica vem do rock. Quem diria. Desligue os toca-discos, plugue as guitarras nos amplificadores e dance com atenção: tem roqueiro na pista.

OK. Não é uma novidade tão grande assim. Na verdade, além de não ser novidade, pode ser que toda essa história de guitarras misturadas à música eletrônica não passe de hype, de um auê, de uma fagulha lançada pelas revistas gringas. E nós, na eterna ânsia de estar por dentro da última novidade, acabamos engolindo.

Mas será que é só isso mesmo? Quem pisou num clube no último ano deve ter ouvido “House of Jealous Lovers”, o hit do grupo nova-iorquino The Rapture. A energia das guitarras estridentes e do vocal gritado do guitarrista e vocalista (quem diria que essas duas palavras apareceriam numa revista de dance music?) Luke Jenner não deixam dúvida a quem estava anestesiado pelas batidas intermináveis do house e do tecno: há algo de novo no ar.

A propósito, quem ainda não foi a uma festa em que tocou The Rapture pode recuperar o tempo perdido: eles são uma das principais atrações da primeira edição do TIM Jazz Festival, que acontece em outubro no Rio de Janeiro. Além da banda, o DJ superstar dessa nova onda, Erol Alkan, deve discotecar no evento. Residente da festa londrina Trash, Alkan mistura Daft Punk com The Stooges sem perder a batida. Seus sets são eletrizantes e põem para dançar desde clubbers de carteirinha até aqueles que insistem em dizer que não gostam de música eletrônica.

Mas o que é esse novo som, afinal? Quando o punk rock deu os primeiros sinais de cansaço, a renovação veio da mistura com funk, batidas étnicas e o então incipiente hip hop.

Desse balaio surgiram Gang of Four, ESG e a inspiração dub no som do roqueiros do The Clash. Mas veja bem: a novidade de que estamos falando não é uma reprise do funk-punk de quase 25 anos atrás. Também não se trata da tênue linha que há tempos une rock e eletrônica. A lista aqui seria enorme e nada nova – de Skinny Puppy a New Order, de Death in Vegas a Primal Scream. Tampouco dá para dizer que todo o auê se faz por causa do pop bastardo, a mistura anárquica de duas músicas famosas que ganhou as pistas do mundo em 2002.

Finalmente, também não estamos falando só de electroclash, o movimento que se alimenta e se renova das cinzas do pop eletrônico da década de 80. A novidade tem um pouco de tudo. E é justamente por isso que tanta gente acha que o __________________ (preencha aqui com o nome de que você mais gosta) é, sim, a novidade mais importante a surgir nas pistas em muito tempo. Primeiro indício: a seleção musical volta a ser mais importante do que a técnica de mixagem, a exemplo do que acontecia com a disco music nos anos 70. O fim do culto exagerado à figura do DJ é uma das características mais claras de que os tempos estão mudando. As performances ao vivo são freqüentes nas festas dance-rock, e as músicas (pasme) têm letra.

No fim das contas, o que importa é o clima de festa. Como no punk rock e como nos primórdios das festas puramente eletrônicas, reina aqui a cultura da coletividade. O público faz a festa, não apenas dança conforme a música. É uma nova versão do Do it yourself. Faça você mesmo, não espere a hora certa, não dependa das gravadoras (baixe as músicas da internet), não dependa da técnica (abuse das mixagens toscas), não dependa de nada. Edgard Scandurra, do Ira!, guitar hero brasileiro e um dos primeiros roqueiros a abraçar com honestidade a cultura eletrônica, não se espanta com essa fusão: “O rock underground tem muita semelhança com a música eletrônica. A atitude das tribos não é tão diferente assim. Como cada vez mais roqueiros vão às festas de música eletrônica, essa troca acaba sendo natural”.

André Barcinski, jornalista e roqueiro de coração, hoje é organizador de uma das melhores festas de tecno do país. Diz Barcinski: “A troca entre rock e eletrônico, claro, tem mão dupla. Um toma emprestado do outro”. “Muitas bandas do pós-punk inglês eram inspiradas por Kraftwerk, Can e outros grupos de orientação eletrônica.”

O movimento também é perceptível na mão contrária. Artistas como T. Raumschmiere, Soft Pink Truth e Safety Scissors usam samplers e sintetizadores em seus shows – mas mantêm os trejeitos de Jimi Hendrix. Tudo começou no Brooklyn nova-iorquino, há cerca de três anos. James Murphy e Tim Goldsworth chamaram a atenção do público discotecando uma improvável mistura de disco music e punk rock. Nascia ali a DFA (Death from Above), selo americano. Além de representar grupos como o já mencionado The Rapture, o DFA lançou grupos como Radio 4 e LCD Soundsystem (projeto do próprio Murphy). A mistura rapidamente foi adotada pelos ingleses e, da Europa, se espalhou para o resto do mundo.

Em Londres, o principal foco do novo é o selo Output, de Trevor Jackson. Ele se desdobra sendo DJ, produtor (sob o codinome Playgroup) e designer. Também em Londres rolam as noites Trash (às segundas-feiras, no clube The End, com inclinação bem roqueira) e a Nag Nag Nag (às quartas, na Guetto, noite fashion e ligada ao electroclash). Ambas celebram música para dançar e se divertir, sem nenhum outro compromisso. Nessas festas você pode dançar ao som do DJ Josh Wink – e minutos depois curtir alguma baba da Kylie Minogue.

A disco-punk, ou qualquer outro nome que venha a designar esse novo som, traz a energia do rock·n·roll e soma a ela a cultura clubber. Se vai vingar? Ninguém sabe – e quem poderia responder a essa pergunta está mais preocupado em se divertir.

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